国家大剧院音乐厂牌NCPA Classics推出的布鲁克纳交响曲系列之《布鲁克纳：第六交响曲》

　　第六交响曲的创作时间是在1879年到1881年之间，乐谱首次出版则是在1899年。布鲁克纳曾用一句谐音俏皮话来形容第六交响曲：“第六是最带劲的”（Die Sechste ist die keckste）显然他对自己这首独一无二的交响曲青睐有加；事实上，即使如那句著名的陈词滥调所说的那般——“布鲁克纳把同一部交响曲写了九遍”，第六交响曲在这“九遍”里也是最不一样的。

　　至于究竟哪里不同，1930年阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团首次演出此曲后，当时的一篇乐评给出了无比精妙的比喻：“尽管布鲁克纳大多数交响曲都可以被比作巴洛克风格的大教堂，他的第六交响曲却更像是一座小礼拜堂——亲切，透明，矗立在高耸的森林间的一片开阔而明媚的空地上。”（摘自唱片别册徐尧撰写的文案）

　　英国作曲家罗伯特·辛普森（Robert Simpson）在《布鲁克纳的本质》一书里就盛赞它的旋律之美、和声之独特以及配器之充满想象力，对古典曲式的熟练掌握即使勃拉姆斯也要为之服气，末乐章虽然不像第五交响曲的终曲那般冲击力巨大，却也比第四交响曲有着更为精巧微妙的结构，旋律素材更是独具一格。

　　英国音乐学家唐纳德·托维（Donald Tovey）说：“如果我们清空脑子里已有的偏见与错误认知，将布鲁克纳第六交响曲当作是我们从未听到过的音乐作品的话，那么它极高的品质在每时每刻都足以打动人心。”

　　第一乐章由小提琴带有附点的节奏型营造出的背景上开始，大提琴和低音提琴奏出的主旋律很快由木管乐器和铜管乐器接棒，随后能量散去，小提琴款款温柔的第二主题接管了音乐的发展，这段主题随后发展成了令人惊叹的段落。

　　英国音乐理论家朱利安·霍顿（Julian Horton）在他的《布鲁克纳的交响曲》一书里对这个段落的配器进行了精彩的分析：有六个层级的节奏型在同时展开，这些相互之间错开的节奏因此相互对抗，形成繁杂甚至刺耳的复调效果，这是毫无疑问的大师手笔。

　　之后音乐似乎形成了统一的意见，能量逐渐累积，直到音乐从降E大调迅速转到A大调上，嘹亮的号角声响起，伴奏中的三连音音型为之增添了更多力量感。

　　这个乐章后面的部分是两个主题的交替发展，在越涨越高的情绪里循环往复，直到小号以宣言的方式为这个乐章收尾。

　　布鲁克纳是一位柔板大师，他用一曲感人至深的柔板塑造了第六交响曲的情感中枢。

　　三段主要的旋律依次在其中呈现：严肃、沉思如同葬礼般的第一主题奏响于小提琴的低音弦上，接下来先由大提琴演奏、随后小提琴接过的第二主题真挚动人，第三主题则由小提琴演奏，充满了庄严的神圣感。

　　第三乐章有一个耐人寻味的速度标记：不快（Nicht schnell）——可到底应该多快？指挥家们显然对此有着不小的分歧，从字面意思来看似乎处理成小快板的速度更为合适，但也有指挥家倾向于将其演奏得更快，更具活力。

　　当然，如果与布鲁克纳其它交响曲里的谐谑曲乐章进行比较，这个乐章无疑要慢得多。在中提琴与第二小提琴的节奏里，小提琴小心翼翼地尝试奏出琶音，上面还闪耀着木管乐器的金光，不稳定的和声为音乐带来了躁动的效果。在这个短小的乐章里，音乐以令人目不暇接的速度飞快发展，层次之多如同万花筒一般。

　　此时我们回想布鲁克纳说过的话，“第六是最带劲的”，没有什么比这个乐章更配得上这样的评语了。

　　第四乐章的开头处，中提琴用拨弦演奏着整齐划一的节奏型，小提琴上的旋律充满焦虑与迷茫，随后铜管的声音划破长空，这是一个气势汹汹的下行主题，随后它发展成了辉煌的号角。

　　第二主题是由弦乐演奏的动人旋律，立即为音乐注入了平和之美。两段旋律随后交替发展，在起承转合与上下求索中，长号奏出第一乐章开头处的主题，只不过完全化身为光明的形态，随后音乐以汹涌澎湃的动力宣告胜利的到来。

　　国家大剧院音乐艺术总监、国家大剧院管弦乐团音乐总监，曾任意大利维罗那歌剧院音乐总监、西班牙桑塔·克鲁兹·特内里费交响乐团艺术总监及澳门乐团音乐总监，并曾在意大利特里埃斯特歌剧院、佛罗伦萨交响乐团、罗马拉奇奥室内乐团及瑞典诺克平交响乐团担任艺术总监兼首席指挥。

　　吕嘉曾先后在欧美指挥歌剧及音乐会近2000场，合作过的世界知名歌剧院及交响乐团包括斯卡拉歌剧院、柏林德意志歌剧院、皇家阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团、芝加哥交响乐团、莱比锡布商大厦管弦乐团、慕尼黑爱乐乐团、班贝格交响乐团、罗马圣塞西莉亚交响乐团、伯明翰城市交响乐团、利物浦皇家爱乐乐团、里昂国立管弦乐团等。

　　歌剧在吕嘉的指挥生涯中占据着特殊位置，他曾指挥歌剧剧目50余部。作为第一位在意大利国家歌剧院担任总监的亚裔指挥家，他被意大利的音乐评论誉为“比意大利人更懂得意大利歌剧的指挥家”。1989年获安东尼奥•普兰佩得罗第国际指挥大赛第一名。1998年指挥的歌剧《茶花女》被马切拉塔歌剧节评为“最佳诠释”。2007年意大利总统纳波利塔诺为他颁发“总统杯”；同年，他在罗西尼歌剧节里指挥的《贼鹊》被评为当年“最佳歌剧”。

　　国家大剧院管弦乐团2010年在北京的创建，是开启中国交响乐发展新篇章的里程碑事件。同蓬勃进取的时代和有容乃大的城市相伴相生，他们始终以澎湃的热情与创新精神、不懈的奉献与精进品格，为最高品质的音乐演奏和传播而矢志不渝。

　　历经十余载光辉旅程，汇聚百位卓越演奏家，今天的国家大剧院管弦乐团是享有崇高艺术威望的顶级乐团，也是北京及全中国音乐生活发展前行的卓越引领者。作为世界级表演艺术地标，国家大剧院是其主要驻地，更是其出色国际视野、文化底蕴、艺术创想的源泉。百余位新生代海内外音乐翘楚以此为家，凭出众的才华和情怀成为新时代顶尖国家乐团的代言者。

　　乐团每年均以48周乐季呈现逾百场精彩演出，带领近20万观众遨游深邃音乐世界、感受触动心弦的美妙时刻，推动北京及全国音乐生活不断探索、突破、书写新华章。他们独有的热情、活力和精湛技艺，堪称其标志性的艺术风格。他们携手指挥家马泽尔、梅塔、捷杰耶夫、郑明勋、艾森巴赫、路易斯、阿什肯那齐、吕绍嘉、张弦、李心草、张国勇、张艺、李飚、林大叶等，钢琴家布赫宾德、科瓦塞维奇、布尼亚季什维莉、阿卜杜瑞莫夫、沃洛丁、郎朗、王羽佳、张昊辰、陈萨等，大提琴家卡普松、王健、秦立巍等，小提琴家穆特、郑京和、列宾、吕思清、宁峰等，歌唱家多明戈、努奇、弗莱明、李晓良、和慧、沈洋、宋元明等大师级艺术家，创造了无数难忘的巅峰现场。

　　将艺术创意和人文情怀相结合，使音乐成为融汇古今与东西、沟通艺术与现实的桥梁，是乐团始终坚守的乐季理念。在精湛演绎古典及浪漫时代经典之余，他们还不遗余力支持现代音乐及青年作曲家，更有硕果累累的新作委约、唱片出版。从陈其钢、赵季平、于京君、马格努斯·林德伯格、奥古斯塔·里德·托马斯、卡列维·阿霍等顶尖大师，到其倾力支持的国家大剧院青年作曲家计划，他们促成了陈其钢《江城子》《如戏人生》、赵季平《第一小提琴协奏曲》《第二琵琶协奏曲》、于京君《日新》等优秀新作的诞生，推动了现代音乐在中国的发展、中国作品在海外的推广及新生代作曲家的成长。2012年，已故大师马泽尔执棒他亲自改编的瓦格纳《无词指环》，作为大师在华唯一录音由索尼发行，更被大师看作有史以来“最完美的演绎”；2019年，贝多芬《第九交响曲》获颁中国发烧唱片大奖“最佳管弦乐专辑”；2021年，贝多芬《爱格蒙特》戏剧配乐是该作品的首次中国录音；2022年，他们发行布鲁克纳《第九交响曲》及吕嘉执棒十周年纪念合辑“十载嘉音”。

　　作为在歌剧领域经验极丰富、成就极突出的亚洲乐团，他们对歌剧艺术在中国的介绍、推广和发展有划时代的贡献，缔造了中国歌剧艺术的全新高度。十余年来，他们演绎了近70部国家大剧院版歌剧制作，成就了瓦格纳《罗恩格林》《纽伦堡的名歌手》、威尔第《西蒙·波卡涅拉》、圣-桑《参孙与达丽拉》、多尼采蒂《拉美莫尔的露琪亚》、普契尼《西部女郎》等重磅经典的中国首演，并担纲印青《长征》、郭文景《骆驼祥子》等17部中国歌剧的世界首演。

　　他们以经常性的艺术沙龙、周末音乐会，走进学校、社区、医院、博物馆，使音乐之美融入生活、触手可及。2020年，他们在新冠疫情中推出线万，在逆境中为人们捎去信心。2021年4月，乐团以“艰深的曲目和爆棚的状态”（《音乐周报》）完成首次六城中国巡演。作为国家文化使者，他们赴柏林、纽伦堡、基辛根、悉尼、首尔、大邱、新加坡、华盛顿、芝加哥、纽约、费城、安娜堡、教堂山、旧金山、渥太华、多伦多、蒙特利尔等地巡演。2014年和2017年，他们同吕嘉两赴北美，成为首支进入纽约卡内基音乐厅、芝加哥交响中心、旧金山戴维斯大厅、蒙特利尔交响大厅官方演出季的中国乐团，也因“欢欣愉悦的自信和朝气蓬勃的力量”（Musical America）被赞誉为“光彩四射和一流水准的乐团”（ConcertoNet）。2021年，他们作为亚洲乐团代表携手五大洲艺术家，亮相达沃斯世界经济论坛开幕影片，于逆境中呼唤多元文化沟通及互信；2022年，他们担纲北京冬奥会开幕式音乐演奏和录制，用音乐陪伴数十亿观众见证圣火点燃。

　　作为乐团的创建者之一，陈佐湟2010年成为第一任首席指挥。2012年，吕嘉接任首席指挥，并在2017年兼任乐团音乐总监及国家大剧院音乐艺术总监。吕嘉先后在维罗那歌剧院、澳门乐团、特内里费交响乐团任音乐总监。2022年，孙一凡、赖嘉静被任命为助理指挥。

　　2024年底，吕嘉与国家大剧院管弦乐团录制的布鲁克纳第一至第九交响曲将收官，这也即将成为由同一位中国指挥家携同一中国乐团录制的首套布鲁克纳交响曲准全集。

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