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新疆哈萨克族传统乐器斯布孜额何以重唱新音?
作者:管理员    发布于:2024-09-08 01:38    文字:【】【】【

  中新网乌鲁木齐9月27日电(喇小飞)走进新疆昌吉回族自治州吉木萨尔县庆阳湖乡大东沟村牧民、民间艺人加依拉吾·塔吾的家,只见绣着民族特色花纹的羊毛毯子上放着几只管状乐器。加依拉吾·塔吾告诉记者,这就是哈萨克族传统乐器——斯布孜额。

  “斯布孜额和冬不拉、霍布孜一样,都是哈萨克族世代流传的音乐表现形式之一。”加依拉吾·塔吾拿起一支斯布孜额放在嘴边,气息涌现,空灵而悠远的乐声飘荡而出,伴随着喉头震颤发出持续低音,闻者仿佛穿越回游牧民族早期逐水草而居的生活。

  斯布孜额主要流行于阿勒泰地区、塔城地区、乌苏市、乌鲁木齐等地的哈萨克族聚居区。其属于多泛音的吹管乐器,低音区稀疏,高音区密集,音色飘逸、悠远,宜奏抒情性乐曲,并能用颤音、装饰音等奏法模拟大雁等动物的鸣叫。

  图为加依拉吾·塔吾吹奏斯布孜额。喇小飞摄“如果顺风,声音会在草原上飘很远,骆驼和马对它们的声音很敏感。”谈起斯布孜额的来历,加依拉吾·塔吾告诉记者,牧民放牧之余,随手折一枝芦苇管或者桦木,掏出3、4、5或7个音孔,狩猎、放牧的同时,将对目光所触及自然、生命与万物的独特感怀,通过斯布孜额神秘空灵的音色抒发出来,反映着人与自然的和谐相处,并含蓄地表达出演奏者丰富的内心世界。

  “像这首《母驼》,讲述的就是牧人看见幼驼被水冲走,母驼悲伤的样子创作出来的。”加依拉吾·塔吾说,吹奏斯布孜额的要求技巧比较高,演奏难度较大,学习周期长,愿意学习斯布孜额演奏技艺的年轻人越来越少。

  斯布孜额与平常熟悉的笛子有所不同,它竖着演奏,没有笛膜。草茎、树枝、塑料、金属都可以用来制作斯布孜额,不同的材质有不同的音色特点,要求演奏者对不同材料制成的斯布孜额非常熟悉,这需要数年乃至十年的浸淫。

  小时候就对斯布孜额感兴趣,加依拉吾·塔吾从收音机里摸索自学,几十年间掌握了不少传统曲目。

  图为加依拉吾·塔吾向学生演示吹奏方法。喇小飞摄“周围会吹奏的人非常少,缺乏和他们切磋交流的机会,所以大部分时间都是自己在吹奏时摸索技巧、体会乐曲的感情。”加依拉吾·塔吾说起斯布孜额学习经历非常感慨,他举例说,斯布孜额吹奏时先发出喉音,后发出管音,喉音为长持续低音。由于泛吹的奏法使斯布孜额有特殊的音色和曲折沉浮的旋律线。乐曲曲式结构常用乐段的反复或变化反复,或将主题变化、重复、再现,旋律柔和完美。

  为更好地演奏斯布孜额,多年来加依拉吾·塔吾走访了布尔津县、新源县、乌苏市、呼图壁县等地的斯布孜额演奏高手,不断取长补短提高演奏技艺。2019年,经朋友介绍,他第一次见到了自治区级斯布孜额非遗传承人拜力汗·哈力阿克拜尔,后者曾在国内著名唱片公司出版专辑《空中漫步》,在国际国内民族音乐界颇具影响力。

  一曲奏罢,拜力汗·哈力阿克拜尔仿佛看到了年轻时的自己,欣然接受了这个仅比自己年轻10岁的徒弟。悉心指点下,加依拉吾·塔吾各种演奏技巧实现了质的提高,能够熟练演奏《绑着的枣骝马》《额尔齐斯河的波浪》《博格达峰的乌云》《马奶曲》等近30首斯布孜额传统曲目,成为昌吉州乃至新疆不可多得的演奏高手。

  庆阳湖乡党委副书记刘晶听到加依拉吾·塔吾的演奏后十分欣赏,作为一名音乐爱好者,他深知这样富有民族特色的音乐不应被埋没。于是常常带着专业录音设备到加依拉吾·塔吾家中,将斯布孜额的传统曲目一一录制下来。

  图为加依拉吾·塔吾(右二)与其他斯布孜额艺人交流合影。受访者供图“通过现代音乐技术,打破了他们师徒口耳相传的传承方式,这些传统曲目再无失传之忧。”刘晶说,如今他也在积极为加依拉吾·塔吾申请斯布孜额非遗传承人的身份。

  近几年来,随着加依拉吾·塔吾的表演逐渐走出乡镇,了解斯布孜额的人也越来越多。加依拉吾·塔吾告诉记者,他也在慕名而来的拜访者中寻找适合的学生,希望斯布孜额能找到新的空间和听众。(完)

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